最先知道细密画就是旧版《一千零一夜》书里插图的正式名称，是在一本一张插图也没有的小说书里——《我的名字叫红》。

读那本小说是在渥热潮湿的夏天，作者来自现代的土耳其，刚得了诺贝尔文学奖。小说里描写的，是一些西亚黝黯凉爽的房间，以及瘦削的男人的手指。借着文字搭起来的想象世界，细密画让我想到了西安郊外那些墓室里的壁画。脸总是侧向一边的白面男人，戴着各种帽子。还有嘴唇又小，又多肉有力的女人。我以为东方的古代，人们长得都是一个样子。那时我虽然通过旅行了解了大部分欧洲的地理和历史，却对古老的东方一团糨糊。光是搞清楚西亚的东罗马帝国和拜占庭，古老基督教与东正教的演变，奥斯曼与突厥以及可萨人，都费劲得很。要等到二十年后，在伊斯坦布尔一个细密画女画师家里吃茶，听她说起，波斯的细密画在十三世纪大发展前，受到蒙古入侵者艺术趣味的深厚影响。所以在古波斯的细密画中，人们的脸才总是扭向一侧，露出一侧耳朵与另外半个面颊。

奥斯曼帝国崩溃后，土耳其细密画作为奥斯曼帝国腐朽精神的一部分，曾在现代化的土耳其遭到清洗。那个土耳其努力在艺术上擦洗细密画笔法的入欧时代，正是她年幼好奇的时候。她从家庭老师那里悄悄学到细密画基本的笔法，因此去了东京学习东方艺术。是的，她在东京成为一个细密画画家。也是在那里，了解到波斯细密画与长安人物画之间的渊源关系。而我，则是在她家的土耳其腰形玻璃茶杯前大吃一惊的。

她用来画细密画的笔，是在油画刷子的笔杆上按上一小撮骆驼眼睫毛的样子，依稀有点像毛笔，但笔锋比毛笔要硬些，也细一些。我认得这种细密画的画笔，与拉贾斯坦邦的莫卧儿细密画作坊用的笔一样。

仗着自己十七八岁学过素描的底子，我去拉贾斯坦邦的莫卧儿细密画作坊学细密画。师傅送了一支一模一样的笔给我。在塔尔沙漠旁边拥挤逼仄的中世纪老城市里，细密画作坊里，画师们都是面容黝黑的男子，席地而坐，背靠在一张木板作画。每个人有自己的木头靠背，可以根据自己后背的需要调节到最合适的角度。师傅告诉我要盘腿坐下，这是一种画师用的瑜伽姿势，可以养眼。上午画完，要赤脚到潮湿的青草上走一走，汲取自然的能量，保护自己的眼睛。

西亚的历史绵长血腥，波斯细密画渐渐衰落，由莫卧儿细密画接棒。如今在拉贾斯坦邦的古城里，保留了五种不同流派的细密画。在这里，细密画里的人物将脸完全转向了侧面。沙漠里植物匮乏，所以莫卧儿细密画里，出现了许多想象里优美的植物与花朵，长白色百合花的地方，在拉吉普特人看来即是天堂。天神们按照印度的样子长出蓝皮肤，仙女们则拿着一支飘飘摇摇的拂尘。拉吉普特的王公手里总拿着一朵小花骑在骏马上，而皇后们则在耳朵后夹着一朵花，盘腿坐在菩提树下。在拉贾斯坦邦学习画一只大尾巴孔雀的时候，我才知道，在西亚的大沙漠里，细密画渐渐在地理上靠近中国，却在艺术上更加伊斯兰化了。

师傅不多说什么，就是让我照着他的笔法画画。画一头大象，一只孔雀，一个拿拂尘的仙女。让我隐约想起少年时代读《一千零一夜》时的情形，身上缀满红宝石的印度王子，夜晚的花香。画完了，师傅拿过去了下仙女裙子上的线条，简单的长线，我的浮胖，他的飘逸。然后沿着摩挲得锃亮的小桌面推回 来。

我在旅行多年后渐渐发现，旅行中那些不能忘记的，总会在什么时空里再相逢。旅行因此渐渐不再是一条条直线，而变成一个个圆，句号那样的圆。

“我家也有一支这样的画笔，来自乌代浦尔。”我对土耳其的细密画家说。她高高扬起双眉。

她告诉我，现在细密画最有生命力的地方是在塔尔沙漠的西端，巴基斯坦的细密画学院里聚集着许多年轻人。战火初歇，那里的颜料还是本地出产的矿石。那里的人脸开始转向正面，护照照片的角度。

我现在还不知道，这是不是我某次旅行的目的地。